Nuevo Cine Argentino
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Acertada nomenclatura mediante la cual una revista de fabulosa tirada -y gran aceptación pública- llamada The Lover logró encumbrar y acobijar durante varios años a las más prometedoras personalidades del celuloide impreso, como por ejemplo el hijo cool de un cantante popular servil a las fuerzas armadas.
El Nuevo Cine Argentino se caracteriza por contener los planos más largos del mundo (como la Avenida Rivadavia) y muy poco diálogo (o planos completamente silentes, como en las películas de F.W. Murnau, pero mejores).
Esta cuestión de "economía en diálogos y cortes" puede atribuírse directamente al escaso recurso monetario de las producciones, lo que se traduce en postproducciones precarias que no hacen otra cosa que resaltar la artesanía y el esfuerzo desmedido de los realizadores involucrados. Algunos envidiosos que nunca formarán parte de la historia consideran que en realidad los presupuestos están un poco dibujados y que los porcentajes que reciben los realizadores harían morir de un infarto a los dadivosos muchachos del Hubert Bals Fund o -en su defecto- de Ibermedia.
Es un cine de alto vuelo poético en el que el género más atrayente y fascinante de la historia del cine (léase Dramón Burgués) se desenvuelve como nunca.
Lamentablemente la mayoría de los films pertenecientes al Nuevo Cine Argentino fueron filmados con un modelo de cámara digital que contenía el virus Michelangelo en su chip de memoria interno. Por lo tanto, el zoom digital no corregía adecuadamente el foco y como resultado el 80% del Nuevo Cine Argentino está fuera de foco. Ante este lamentable imprevisto, resultó indispensable para las masas visionar estas obras con anteojitos de marco ancho.
El 30% de las situaciones retratadas en el Nuevo Cine Argentino transcurren en una playa. Generalmente playas uruguayas. Este tópico puso en conflicto al dogma, que estuvo a punto de llamarse Nuevo Cine Argentino filmado en Playas de Uruguay.
El 70% de las situaciones restantes se desenvuelven en rutas perdidas, feudos norteños, hoteles gay-friendly y a veces algún PH del barrio de Belgrano o una casa reciclada del barrio de Palermo; dos barrios que sin duda reflejan, estimulan y jerarquizan la idiosincracia nacional.
Es un cine que recoje premios extraños en lugares lejanos. Los afiches (léase posters) del Nuevo Cine Argentino se caracterizan por contener menciones de premios y reconocimientos foráneos. Estos afiches tienen más laureles que los legendarios estofados que preparaba la mamá de Oscar Natalio Ringo Bonavena.
Es un cine que identifica como pueblo al pueblo argentino, que genera conciencia en el pueblo argentino y lo ubica muy alto en el podio cinematográfico mundial, por sobre el Okinawa Cut (Nuevo Cine Oriental), la Nouvelle Vague Part Duex (Nuevo Cine de la Guayana Francesa) y el Cine Ecuatoriano.
[editar] Actores comunes en esta clase de cine
Daniel Hendler, Julio Chavez, Daniel Hendler, Julio Chavez, Daniel Hendler, Julio Chavez, Julio Chavez, Naza Casero, Caza Nazero, Nahuel Perez Biscayart, Julio Chavez, Daniel Hendler y Nahuel Perez Biscayart.
[editar] Actrices comunes en esta clase de cine
Dolores Fonzi, Dolores Fonzi, Grace Borges, Valentina Bassi (que -lamentablemente- no actuó en Valentín), Dolores Fonzi, Grace Borges, Belen Blanco, Greta Garbo, Grace Borges, Dolores Clairborne y Dolores Fonzi, Carolina Fal, Carolina F.A.L y Carolina Kalashnikov y Silvana Suarez.
[editar] Personas y cosas que no son ni actores ni actrices pero que pueden ser comunes en esta clase de cine
Vicentico, Fito Páez, Say No More, Ivan Noble, El Noble Repulgue, Nobleza Gaucha, Un Buda, Una Barbie, Un Ken, Un Chien Andalou, Playmobils, Gustavo Cerati, Ruth Infarinato, El hijo de Jairo, El hijo de Palito Ortega, El hijo de Alfredo Casero, El hijo de Graciela Borges y La hija de Moria Casan.
